La Musique : sur les ondes de Gauthier

Lorsque Dominique m’a proposé d’écrire la musique d’un texte de Gozzi, au vu de l’époque et du lieu de vie de l’auteur, s’est imposé le quatuor à cordes dans le choix des instruments ; Vivaldi étant un contemporain, l’utilisation de la basse continue et de la forme classique également. L’action se passant dans une sorte de Chine-Irano-Persique, l’apport d’instruments tels le luth, les percussions et les cymbales, trouva son sens dans l’écriture musicale. La voix humaine étant indiscutablement le premier instrument à nous “toucher”, surtout lorsqu’il s’agit de nous parler d’amour, de sentiments, de relations, celle-ci a également pris part à la musique originale.

 

Lors d’une des premières réunions dramaturgiques, Dominique nous expliquait la liberté octroyée à l’acteur dans son jeu tout en maintenant un trajet essentiel au suivi de l’histoire et aux émotions qui s’en dégagent.  Dès lors, la musique ne pouvait pas être rigide.  Elle devait pouvoir suivre les injonctions du jeu de l’acteur, les différences d’interprétation d’un jour à l’autre, tout en gardant un fond identique.

 

C’est pourquoi, l’écriture de “thèmes musicaux” s’est imposée : cinq principaux thèmes suivant cinq étapes importantes dans l’évolution dramatique de l’histoire et en adéquation avec les trajets des protagonistes. Quant à l’adaptation à l’invention différente de chaque soir, elle se jouera dans la recomposition en direct de la musique à partir des arrangements musicaux écrits et enregistrés séparément. Le musicien épousera la danse et la voix du soir, et avec ses propres pièces du puzzle, redessinera le paysage sonore.

 

Techniquement parlant, ont été enregistrés séparément des violons, du violoncelle, de la contrebasse, du luth et des percussions, des voix de femme et d’homme jouant différentes parties des 5 thèmes, de la mélodie aux différentes voix et différents arrangements écrits sur chaque thème. Des atmosphères représentant les éléments (air, terre, eau, feu), des matières ou ambiances faisant référence (marché, extérieur, intérieur, rue, mouvement etc…) sont aussi à la disposition du musicien.

 

La performance musicale repose sur une écoute active du jeu d’acteur, sur la connaissance de la dramaturgie et sur une grande complicité avec les comédiens.

 

Gauthier Lisein